En lo profundo de la En los bosques de Alemania, hay un complejo turístico, un pintoresco refugio enclavado justo al pie de los Alpes bávaros. Al salir del coche, inmediatamente se siente como si estuviera entrando en una postal; casi espera que hombres con pantalones de cuero, levantando grandes jarras de cerveza Pilsner, lo saluden mientras camina hacia el vestíbulo. Es tan pintoresco que es posible que no note el extraño ruido que emana de dentro del bosque justo al lado de las casas de huéspedes. Es débil, pero muy estridente. Algo se siente extraño en ese sonido, pero de nuevo, esta región está cerca de donde los hermanos Grimm ambientaron sus cuentos de hadas. Y los cuentos de hadas a menudo están llenos de monstruos.
Aquí es donde Cuco, La nueva y espeluznante película del director alemán Tilman Singer (Luz), y aunque las películas de terror no necesariamente dependen de la santísima trinidad de los espacios —“ubicación, ubicación, ubicación”—, este entorno contribuye enormemente a la sensación inmediata de inquietud. Con solo mirarlo, uno se pregunta cuándo, no si, el lobo feroz hará notar su presencia. No ayuda que los habitantes del hotel tengan tendencia a deambular por el vestíbulo aturdidos y/o a empezar a vomitar sin control. O que los inquietantes chillidos a lo lejos se hagan cada vez más fuertes, especialmente después de que oscurezca. O que estas explosiones sónicas tengan tendencia a hacer que las imágenes de la película parpadeen y rebobine todo cinco o seis segundos atrás.
Ese es uno de los tics estéticos que Singer utiliza para sugerir que algo malvado está por venir, o más bien, que ya está aquí y pacientemente está preparando una trampa. Cuco Con el tiempo, Gretchen responderá a tus preguntas (la mayoría de ellas, de todos modos; hay muchos cabos sueltos). Pero por ahora, se contenta con ponerte nervioso de la manera más elegante y argento posible. Nuestra guía para esta pesadilla de terror europeo es Gretchen (Hunter Schaefer). Una adolescente que todavía está de luto por la pérdida de su madre y resentida con su madrastra (Jessica Henwick) (te dijimos que tenía vibraciones de cuento de hadas), ha sido reclutada a regañadientes para vivir en Alemania con papá (Marton Csokas), su segunda esposa y su hija muda de siete años (Mila Lieu). Gretchen preferiría estar en casa, tocando música con su banda shoegaze al estilo de Jesus and Mary Chain. En cambio, está atrapada en Baviera, con nada más que su bicicleta, su bajo y una navaja de mariposa para hacerle compañía. Tres conjeturas sobre cuál de esos elementos le resultará muy útil pronto.
El complejo está dirigido por Herr König (Dan Stevens, que alterna entre un puesto de trabajo externo y un puesto de trabajo en el extranjero).rrrrrr-acento alemán antiguo o una imitación más que decente de Christoph Waltz), que no podría estar más feliz de que la familia haya regresado a su pequeño pedazo de paraíso sajón. Hace siete años, el padre de Gretchen y su nueva esposa pasaron su luna de miel en el resort. Su estadía resultó en su hermanastra, una niña que Gretchen tolera a medias y a la que Herr König presta especial atención. Una tarde, mientras ese extraño ruido suena desde dentro del bosque, la zona debajo de la garganta de la niña comienza a revolotear rápidamente y le da un ataque. Más tarde esa noche, mientras Gretchen regresa a casa en bicicleta, nota otra sombra en el suelo además de la suya: alguien parece correr directamente detrás de ella, con las manos agarrando su hombro. Cuando ve a su perseguidora, parece ser una señora mayor, que lleva una gabardina y gafas de sol mucho después de que se haya puesto el sol. Y entonces la cosa se pone fea. en realidad extraño.
Hay otros datos más periféricos que entran en juego rápidamente, como el hecho de que König ha diversificado su cartera e invertido en una clínica local justo al final de la calle del complejo turístico. También hay un ex detective de policía (Jan Bluthardt) que está husmeando en busca de respuestas sobre los misteriosos sucesos que ocurren alrededor del lugar y tiene una conexión personal con lo que está sucediendo. Además, ¿sabías que además de ser conocido por salir de los relojes y gorjear cada hora, el animal que da nombre a la película es un “parásito de cría”, es decir, pone huevos en los nidos de otros pájaros y les permite criarlos y cuidarlos como si fueran los suyos?
Jan Bluthardt en ‘El cuco’.
Neón
Cuco También funciona como una descripción bastante buena de la película en sí, aunque incluso ese puede ser un adjetivo demasiado suave: los jueces también lo habrían aceptado. ¡Qué locura! y Oh Dios mío, espera, ¿¡qué carajo!? como nombres alternativos. Singer parece estar optando por un período tardío amarillo Aquí se respiraba un ambiente en el que el subgénero entró en su período barroco y comenzó a acumular elementos más extravagantes. (Véase: el original Suspiria.) Las gafas de sol y el abrigo del loco de la película también indican un amor por las clásicas películas de terror italianas, y hay una sensación general escabrosa que aprovecha el legado oculto de las mejores películas de terror europeas que desafiaron los límites de los años 70 y 80.
No tienes que saber dónde Cuco de dónde viene o hacia dónde termina yendo, por supuesto, para apreciar cómo Hunter Schaefer se inclina hacia su papel con un impresionante sentido de compromiso y una entusiasta aceptación de los aspectos más locos y excéntricos de la historia. Euforia La estrella no solo ha dejado constancia de que es una gran fanática del terror, sino que también ha querido dejar su marca como “una zorra malvada de suspense con un cuchillo en la boca” (sus palabras, no las nuestras), a lo que solo podemos decir: Buen trabajo. Y permítannos decir oficialmente que apoyamos al 100 por ciento el giro de carrera en curso de Dan Stevens, desde un galán protagonista elegante (división del Reino Unido) a interpretar a locos, fenómenos y locos que se comen el paisaje. Los dos sostienen la película cuando comienza a decaer en algunos puntos, o cuando la sensación de que las campanas y silbidos espeluznantes y las alegorías exageradas de la maternidad están superando la logística se vuelve un poco excesiva. Mírenlo a través de la lente de un vehículo de dos estrellas que no tiene miedo de sacrificar la coherencia en nombre de las emociones baratas, y esta ave solo desafina ligeramente. Simplemente no se lo digan a la oficina de turismo de Baviera.
